俄罗斯风格【费欣】素描头像大师素描头像欣赏


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尼古拉·费欣Nicolai Ivanovich Fechin (俄语:Николай Иванович Фешин;1881-1955),俄裔美籍画家,出生在俄罗斯喀山的木雕工手艺人家庭。列宾的学生,作品别具一格,代表作有《秋天》、《卡努里雅肖像》、 《父亲像》等。他的画色彩明快、明暗对比响亮,表现力强。他素描受东方传统绘画的影响,素描头像用炭笔画在坚实光滑的纸上,自成一家,刻画深刻。他的父亲有一个镀金、细木和雕刻的作坊,费申的童年就是在这里度过的。后来他在喀山美术学校学习了5年,毕业后去彼得堡考入了美术学院。1908年,他到喀山美术学校从事教学工作,与此同时进行自己的毕业作品的创作。1909年 画成油画《父亲像》《卷心菜收获的季节》,为此他获得了画家的称号和去法国和意大利出国考察的机会。大约在这同一时期,他画了《无名女士肖像》(紫衣夫人),此画在慕尼黑 国际展览会上获得了金质奖章。社会主义革命以后,费申仍住在喀山,并在喀山美术学校任教。1922年,他得了斑疹伤寒病,那时的饥荒又使他突发的肺结核病加重了。所有这一切迫使他变得消沉,后在友人的劝说下接受了去纽约美术学院任教的邀请,移民美国。晚年,他的妻子离开了他,他独自一个居住在洛杉矶郊区的一所简陋的住宅里,十分悲怆。他越来越意识到,搞艺术的人只有在祖国才能生活和创作。他的作品有《薇拉·阿多拉特斯卡娅肖像》、《画家谢尔巴柯夫肖像》 等。

尼古拉·费欣留世的作品很少;在俄罗斯有关于他的评述也甚微,他的作品很多都毁于战争和移民中,或遗失在国际画展中,他后期的作品多存于私人手里;他是一个很有天赋和个性强烈的画家,从不盲目崇拜和模仿别人,也不参与任何艺术流派和组织;他在继承俄罗斯油画传统基础上,创造出了自己独特的艺术风格和表现手法。

费欣在美院进入列宾画室学习,对自己的老师他有高度的肯定和评价,但在艺术追求上却有自己的主张;他在选材和构思上,喜欢从平凡生活中直接取材,追求自然与真实,纯正与鲜明;探索与当时盛行的印象主义不同的一种表现手法,着重带装饰意味的,结构独特的发挥油画特有性能的艺术语言和表现技巧。

费欣擅长肖像画和风俗题材的创作。他用笔奔放、流畅;画面时而是颜色强有力的堆积,时而是轻轻掠过留出底色;时而用刮刀和手代替笔;使画面产生不同的肌理效果,整个画面色彩响亮、饱和;对比鲜明,格外诱人,好象一部色彩交响曲,耐人寻味;费申在美国走完了他的艺术之路。脱离民族传统,远离故土,对他来说无疑是场悲剧,但他的艺术成就在俄罗斯美术史上有着不可磨灭的地位。

费欣的素描,是别具一格的。记得我们在求学时,那是70年代,可以找到的学习资料很少,同学间从私下借来寥寥可数的一些画页中翻拍传播,作为手头学习参考资料。这些不多的照片中,其中就有费欣的素描。即使许多年后的今天,当我们把美术史上的所有优秀素描作品在脑海中粗略过一遍之后,你仍会发现深深地留在自己的印象中的,也还会有费欣的素描。我们常说,素描是造型艺术的重要基础,对于油画家来说,他的素描造型方式与其油画语言大致是吻合的,费欣却是一个例外。我们从他的油画中,看不出他的素描风格的明显痕迹,从他的素描中,也想象不出他的油画作品会是那样的面貌。他的素描是他的艺术观的一种独立表现形式。

费欣素描的特点主要体现在他的富有个性的线的运用以及线与体面的结合。他用的线条流畅挺拔,明确肯定,常常用线的锐利的一侧为外沿,另一侧则辅以粗糙的深色或灰色调子为内沿,外沿一侧担负着形体的力度,内沿则显现出形体的结构与厚度。这种流畅锐利的线条统一着整个画面。费欣的素描人物性格鲜明,表现手法的统一并不妨碍他对人物个性的表现。他所使用的工具一般是木炭、土纸、白纸、灰纸及必要时使用的白粉。这些材料在费欣的笔下具有很强的表现力。费欣的素描本身就是具有独立意义的艺术作品。十分遗憾的是,不知什么原因,这样一位大师,却在美术史上几乎被人们完全淡忘了。我们相信,随着时间的推移,费欣最终会被人们承认并得到它应有的艺术地位。


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